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小麦二2019年

这是一系列关于我在6月在华盛顿制造的一些新图片的帖子中的第二个帖子。

这y are 这里。

在第3天,我是一个凹槽。起床去射击。 简单。我在接下来的几天做了很好的工作。

我在那里制作滚麦田的照片,这正是我在每天结束时的究竟。

租车的类型是重要的,因为我整天都在它中,Schlepping设备进出它,在一个无穷无尽的设置和泪水中,日也在和一天中。这次这是一个Kia Soul,一辆汽车的一小盒,这是完美的:伟大的知名度,开车的乐趣,不要害怕被卡住或以回到农场道路陷入困境:

在第4天,我感觉好像我已经开始完成我在那里的东西。

我没有完成或完成任何手段,但我能买得起一些不同的方法,并伸展一下原则。因此;我称之为“小麦套件”,通过广泛拍摄一个区域来蒸馏工作的努力

在这个亚组中,有14张图片,都是由相同的有利点制成的。 

我们扮演景观摄影师这样的“选择性”游戏。我们选择在框架中包含的内容我们排除的内容使得所有的区别。使用几个较长的镜头,我改变了多少,更长的时间,更长       距离更压缩视觉空间。对于我的大部分职业生涯,我从未使用过长的焦距镜头。大多数视图相机工作不使用任何很长时间。直到我在大约2006年开始以数字工作到2006年开始,他们就没有。 我正在坐在Cabela的项目(这里 )我需要更多的范围到达拉提米展示。

这是一家山区展厅地板漫长的距离,将人体模特压入与背景中的拉提米山相同的空间。这张照片是我发现摄影如此有益的原因之一。 

在第4天,我也开始与帕卢斯的其他科目合作。这很少见,因为我通常在主要的主题上。但有些事情只是打我和急性胰岛素

像这样的瓦楞谷仓这样的东西,用光线建模如此完美刚刚脱颖而出。 

接下来?我们将继续使用本系列来看我留下拍照的剩余日子,我将包括我第5天所犯的一些空中。

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主题: 小麦,西,颜色,数字的,新工作

永久链接 |发表于2019年8月27日

我能记住

我可以记住我的老师在毕业生亚伦·斯希德告诉我保持简单。对我有意义。不知道我在做什么,它似乎是一个很好的想法,使简单的陈述是以知识的基础而努力实现复杂性,从知识的基础上开始,这是知识和可管理的。这也将用于建立我的 当我小的信心时。

我记得思考那么亚伦真正告诉我是“保持简单,愚蠢”,但回想起来,我不这么认为。他没有递减 我或我的工作。他对自己的设计努力有兴趣,是一位经验丰富的老师。他可以看到我伸手和犯错误。 “慢下来并首先建立一个基础”,他似乎在说。

一方面,这里拍摄巧妙地简单。将铺砌的道路放在污垢轨道上,污垢是农民的通往他的作物的道路,停止,指向相机,然后点击快门。但要真正捕捉这种现象的地方,将帕洛泽斯蒸馏到拍摄,这是必不可少的,优雅的不是胆小的心灵。这是照顾,经验,专业知识和强大的职业道德。

学过的知识? 让我知道你的想法: 尼尔的电子邮件

主题: 数字的

永久链接 |发表于2019年7月5日

天上人间?

在玛莎岛上三周 Vineyard in May. 

玛莎的葡萄园天堂在地球上吗?

不在5月初。

让我解释。

我的家人的家是奇格马斯,靠近岛的西端。农村,一些农场,Menemsha渔村,在阿奎诺的同性恋头附近的同性恋者的悬崖和几个世界级的海滩。

不喜欢什么?

5月初,天气。当我到达时,它很冷,潮湿和刮风。没有什么是绿色的,树木是裸露的。只有在月中旬,事情就会开始拿起,然后只有几天几乎温暖。天气不好时,我发现岛屿艰难。被这样的美丽所包围,没有能够在它中击败你。

我完全拍摄了一切,没有大惊喜,并进入了一些新的和之前的东西的东西。一个是南海滩跑到海边的溪流,从沼泽地的沼泽地径流。

来自水的沙子中的图案和表面的反射。卓越。 

这些是什么?我尚未真正知道,因为我需要工作文件并制作一些打印能够告诉。

强迫意味着我在那里跋涉了六个不同的日子,相当大的徒步旅行在菲尔班的海滩上左右到了。我尝试用三脚架拍摄这一点,没有,使用PC镜头将平面更平行,继续 具有长镜头和宽镜头的不同日子 索尼和尼康相机,具有平坦的光明和奇迹日。我学会了在下雨的时候下雨,没有雨的两个或三天,溪流几乎没有涓涓细流。

我过去一周的飞机上了 一个小时的飞行与良好的光线,叶子刚刚出来。 We went 下午3点,对我来说,但其中一个飞行员 我在南塔特河上工作。 早上它太大了 所以我们等待,风平静下来。

注意:这些不是完成文件,但几乎是他们从相机出来作为原始的。

我们从Aquinnah飞行 end of the island 到了南岸几英里的小限制岛屿的土地。该岛被用于轰炸实践 由军队多年来,有未爆炸的军械分散,因此突出的“没有侵犯 " signs.

我十年前首先在这里制作天线,事实上,这是第一个 马萨诸塞群岛我拍了照片。

为什么再去?技术 已经改变。我所做的文件现在是在我回来的文件之上的跨越。更高的分辨率,更大的动态范围和彩色发动机更加微妙和细微。在光学中,我现在使用的70-200mm F2.8 Nikkor镜头是两代从十年前提高的两代人,它表明。这些是优秀的文件。

还有什么?我试图模仿我去年的渔村Menemsha系列,但不能把它拉下来。也许别人可以在这里冒出良好的照片。但对我来说,似乎 不尊重和残忍。 MENEMSHA在雨水和风和寒冷的雨中并不是一个漂亮的景象。

这re are a couple of trees I photograph each time I go to the island. They are in Chilmark and are old friends.

正如我们现在在6月下旬在哈佛ED门户开业的下一个展会上,新玛莎的葡萄园图片现在必须留下来。

但是让我发表这个声明和挑战:从玛莎葡萄园的矿山拍摄的照片在60年代后期开始的历史悠久的是重要的 重要的是,应通过策展人和/或编辑来查看以增加暴露。在过去的50年里,这项工作不仅包括对岛屿的一些大规模变化的调查,还追踪了这个职业艺术家的不断发展的审美,理解和改进。多么职业生涯的更好的工作地点 岛? 20左右的水域围绕着水分意味着有限的内容,一个微观的地方离婚,从世界其他大部分地区离来,也是它的一部分。

任何接受者?

主题: 东北,数字的,颜色,黑与白,新工作

永久链接 |发表于2019年5月27日

萨尔顿海 2.第2部分

继续和完成一下 萨尔顿海 2. series made in 2012. 

这 Salton Sea, a simply incredible place, as if from another planet. The soil crunching under my feet and turning to powder at my step.

这 "sun behind the pole" trick used here with some slight band of color where there's water in the background.

这 系列中的第一张照片,优势的颜色,某种胎儿和污染的池塘。镜头现在在这里在较大的作用。 向下推出一个广角镜头并垂直爆发。

回到我们原来的结构装置......长,黑色的矩形窗户,在这里只是一丝池塘通过建筑物,颜色。这是实际打印的人之一 (在22英寸上)产生巨大的差异。这里的一切可能太小,看看微妙。

继续前进我们向右转,找到另一个expanse of what looks like devastation:

和180度:

在远处展示山区。

这张照片将我们带到另一个被遗弃的结构,射击正方形 the  建筑物的尖锐边缘,从所有其他方面都有明显的分歧 飞机照片。通过窗口看到的另一个池塘即将到来,下一个完整的框架。

我认为这张图片是最残酷的,因为这个池塘充满了一些看起来的难以想象的液体 粘性,填充框架。

这n next to the series only vertical, back to where we started from

这n to the last two images in the series, when exhibited put side by side to each other, the same file printed twice:

用黑白图像符合规则,说水是颜色的,在框架的最右边在那边 判断在我的部分,而不是没有争议,因为有些人的感受应该是黑白的印刷品。

当我想试图证明我使用的设备的功效时,我没有这么多的思想打破自己的惯例。 

通过以这种方式展示这两方面,我希望将该系列呈现为是的,来自其他世界的萨尔顿海及其改变的现实,而且还可以推动我使用这项工作作为车辆的点回家 关于当代摄影的陈述以及如何订购使用颜色和黑白的规则不再有效。摄影已经在成熟度上进入了“没有规则”系统,在任何事情都是如此。如此多的现在摄影要么忽略先例或其制造者都没有意识到之前所做的事情 care.

虽然经常被认为是传统景观 摄影师,我不是。在这种情况下,我试图将这个地方用作 帆布。我的调色板是黑色和白色和颜色。我们选择了我的绘画。我们说,“拿em或make em”。让你的照片出来工具的方式 和技术选择 或者在您的工作中强加自己的想法和构建。 SALTON SEA不是一个传统的景观系列照片,因为我正在使用我作为我选择的车辆或平台的媒体照片。 

主题: 西南,数字的,颜色,黑白和颜色

永久链接 |发表于2019年5月17日

萨尔顿海 2.第1部分

我在加州南部的Salton海上生产了一些工作的工作。如果你不知道它是什么,我建议研究它。它 不像我曾经去过的任何地方。

以任何速度,我的系列来自它,叫做 萨尔顿海 2是在2013年制作的,而我住在yuma,AZ 大部分冬天。 

这 full series is on the site: 这里

让我们从这里开始:

#1

从颜色原始文件到黑白定义照片和直转换。该系列采用Nikkor 14-24mm F2.8镜头制作。我们将在课程稍后看到其签名。这是一个“走在”一组照片中,因为照片的序列被我通过这种被遗弃和荒凉的景观所采取的道路决定。注意光线的光明。明亮的阳光和无云的天空很重要,因为这有助于向照片传达其他世界。什么  严重的照片这是膨胀,如此膨胀,拉回了萨尔顿大海的干燥湖床上的遥远的地平线。

在生产后三个月后,我有一些决定制作。我会制作什么尺寸的印刷品,打印纸张,印刷品应该多么鲜明,但真正花时间是制造这些照片同时居住的工作的工作。手法?太棘手了?也许,但让我们不要超越自己。 

#2:

我已经左边搬到了左边,并在结构上形成了类似的画面,虽然我已经越来越近了。这次镜头在左上角漂浮。 我很好。我喜欢被破坏的窗户和门创造的黑暗矩形。顺便说一句:我们不会看到任何生命,任何运动,都在系列中的任何一生。萨尔顿海是死亡的。

#3

现在的建筑物从前面,180度转过身,现在太阳在我的背上,但仍然用相同的语言在阴影区域中包含的黑人的矩形。这是该系列中的第一张照片,真正向我们展示了景观中的衰变程度。接下来,我们去不同的东西。

#4

那么,现在是什么? rantoul走出了他的药物?出色地, 也许但是这张照片将建立一个规则,我们将遵守整个系列的该结构,直到最后两张照片。水,存在的水将通过颜色来实现。为什么?驾驶回家只是如何扭曲这个地方,强调 我们确实遇到的水的污染和胎生性质,并震惊。注意:我没有改变其中的水的颜色或在Salton Sea系列中推动其饱和度水平。

我们应该在这里停下来,这将是一个多份检查 萨尔顿海的照片。但是,通过写一点我的理性来让我完成第1部分。 

看着媒体的历史作为一种艺术表达,我们看到,在早些时候,只有黑白,然后到底 1920s, 柯达引进了颜色。此后,艺术仍然用黑白制作,彩色更适合图示和广告。在70年代中期并摇滚艺术世界,斯蒂芬岸(和艾略特搬运工) 通过用8 x 10观看相机的颜色制作艺术,以类似于Walker Evans在早期的一代人中做了什么。 现在,我们有两条轨道,黑色和白色艺术的艺术,彩色,定义为不同的表达车辆。永远不会混合,也不是黑色和白色,颜色一起显示甚至在同一产品盒中。有彩色摄影师和黑白摄影师,彩色展览和黑白展览。你明白了。现在,所有改变的一切。 我们可以互换地看到。所以,这个系列和另一个叫做 粮食筒仓 从上一年中,在照片序列中选择性地使用颜色。策略是通过展示更改的方式,并参考我们在两个礼仪,黑白和白色和颜色中的拍摄方式来提请对历史的关注。我相信摄影是,在其他事情之外,在很大程度上是一个比较媒介,有一件事介绍了另一件事,这是一个可以做到这一点的装置。

接下来? Salton Sea 2第2部分

主题: 西,沙漠图片,黑与白,颜色,数字的

永久链接 |发表于2019年5月14日