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楠塔基特 1980第4部分

这篇文章继续讨论我1980年制作的原始楠塔克特图片的讨论。另一个帖子,Nantucket 1,2和3,如果您还没有阅读过。

在第4部分,我们将看看结尾到楠塔基特系列,我会让你进入一点点秘密。

我们离开了 Part 3 使用一张图片,在系列内结构地改变了事物。让我们看看该集中的第11张图片需要我们:

在这里,我们回到前面的结构与坐在前景中的栅栏。与这个的唯一不同的事情,也许是那个同时的,而门子在其别人之前看到的时候,我们没有显示它导致的地方。要诚实,这是我在该系列中最受欢迎的照片,我要这样做,我可能不会包括它。但是,它确实可以作为下一个有效的铰链:

这主要是关于几何,在其中在学校做得很差。也许这赎回了一点。如果你看屋顶切割的两个空间,即使在天空中,甚至在天空中,三角形和几何形状。这很有趣,仍然愉快地看待。

在这里,我们回到了障碍,然而,并在弥补比在本集团的早期图片中更开放。用宽阔的镜头向下倾斜,垂直会屈服,因为你可以在右边的房子的一侧看到。这使得图片看起来有点像被钓鱼筒内部制作。

这个是另一个结构变换器,停止了我和一条街道和沃尔沃正面坐着的街道,几乎阻碍了完全进展。唯一的出路是右边的车道,这真的不是很有希望,因为它看起来会阻止你在灌木丛后面。我经常在讲座中获得问题,就像我在我的照片中包括汽车一样。因为他们提供规模。我们都知道一辆车有多大。

在这里,我们是,用几乎完全关闭的图片关闭串联,几乎掩盖了一切。这是关于人类的某种陈述以及如何,当我们走了,自然世界将收回其突出突出? 

或者是禁止禁止限制上一张照片并定义它们的结构? 

或者这张照片反驳了它之前的那些吗? 

我为什么不说这是什么,这张照片?因为它不适合我告诉你它是什么,它是为了你来决定。

最后,在完全披露的性质中,在印刷系列中,最后一张图片,这里的否则差价很差,因为我没有扫描否定:

(两个灯区域是用于制作幻灯片的灯泡的反射,而不是在打印中)

打印向我们展示了一条街道,在车道上方拉回的黑暗叶子,随着它到达背景时,越来越轻,指示一些敞开的天空。一个黑暗的预兆图像,但也许是一缕希望?这是我的意图。

多年来,随着该系列的时间,我已经包括这个最后一张图片可能更多的时间而不是没有,虽然当我制作楠塔基​​特的照片时,该系列的最后一个是这个之前的一个,那么一个带来了增长的接管。为什么?我不能完全说说,除了一个看起来比另一个更可怕。 

当我第一次打印这个系列时,我很兴奋,就像我一样D为我的基本新的方式制作了图片,并觉得我会突破。在向他们展示哈佛达的特写同事时,她说他们非常令人沮丧。我喜欢,因为她得到了体重,也许是他们的深度。但要结束一个没有允许你的照片,不允许逃离这些图片的体重 似乎 有时太多,所以我将包括最后一个与车道一起表示积极结果的可能性。我总是认为这个系列是 不同的 endings as in a 电影 导演已经拍摄不同的结局 不同的 观众 or markets. The 电影 银翼杀手 就像那样。导演Ridley Scott拍摄了不同版本的结局。

这完成了我看我所做的第一个系列的看法。我希望你  enjoyed it. As  总是,您可以通过电子邮件向我贡献对话:

尼尔的电子邮件

话题: 黑与白,系列,模拟,东北

永久链接 |发表于2014年3月5日

弗雷德弟兄默默塞尔

我想知道你们中有多少人知道弗雷德索默的工作。

如果你不这样做会让你开始(来自Wikepedia):

弗雷德里克侍小人 (1905年9月7日 - 1999年1月23日),是一个出生的艺术家 Angri., 意大利 并提出 巴西。他赢得了M.A.景观建筑学位(1927年) 康奈尔大学 他在1928年结婚的弗朗西斯·伊丽莎白沃森(19904年4月10日)遇到Frances弗朗西斯·沃特森;他们没有孩子。鳄鱼搬到了 图森,亚利桑那 在1931年然后 普雷斯科特,亚利桑那州 在1935年。索默变成了一个 归化公民美国 1939年11月18日。

被认为是掌握 摄影师,Sommer于1931年首次尝试摄影后被诊断出来 结核 前一年。早期作品(从1931年开始)包括水彩画,并演变为墨水或刷子加上视觉上组成的刷子 乐谱。同时对纸上的作品,索默开始认真探索1938年摄影的艺术可能性,当时他收购了8×10世纪的普通摄像头,最终包括静物(鸡肉零件和组装)的类型,地平线景观,震惊主题剪纸,陈词滥调 - verre否定和裸体。根据艺术评论家 罗伯特C.摩根,Sommer的“大多数奢侈,微妙,雄伟,令人印象深刻的照片 - 在许多方面都有相当的观点 优胜美地山谷s El Capitan.半圆顶 经过 Ansel Adams. - 让Sommer看似无限的沙漠景观,其中一些他被称为“星座”。[1] 唱歌的最后一个艺术体系Sommer(1989-1999)是拼贴画,主要是解剖图。
弗雷德里克侍小人与...有重大的艺术关系 爱德华威斯顿, Max Ernst.,Aaron Siskind, 理查德镍 和别的。他的档案(负面和通讯)是创建的一部分 创意摄影中心 1975年 Ansel Adams., 哈里卡拉汉, Wynn Bullock., 和 Aaron Siskind.。他简要了解 普雷斯特学院 在60年代后期并替换为Harry Callahan IIT设计学院 1957年至1958年,后来在 罗德岛设计学院.

我想在一个更加个性的背景下写下弗雷德,因为当我正在寻找更多清晰度和了解我的工作和其他人的工作时,他在我的职业生涯中对我非常重要。到了70年代末,六年的研究生院,我正试图弄清楚我适合摄影中的艺术表情的更广泛的领域。 我是一个“球员”吗?意义, 我或者我可以为重要的纪律做出贡献吗?到这个时候,我展示(达特尔学院,汉普郡学院,美国艺术,塔夫斯大学等)和教学(新英格兰摄影学院,哈佛大学)所以有一些确认我不是一个完整的白痴。另外,我非常热衷于制作图片。事实上,我一直在工作。但我也有疑虑。我害羞,反社会,与其他人比我更快地攀爬的人相比,无能为力。我想要成功,意思是着名的地方,书籍,新闻报道等展览,但并不愿意或能够进入世界发生的世界,而是人们的职业。所以我没有。

所以,我做了工作。 1978年,我告诉新英格兰摄影学院(NESOP),我不会再教授那里。我在哈佛大学的教学只是为了秋季学期,所以我在1979年初开始在越野公路旅行中在美国西南射击。我会迟早离开,但我的老龄保时捷914在我离开之前的一天晚上已经通过后架成员生锈了。得到这个固定需要大约三个星期。我直接在1月底离开了经销商的早晨,我拿起车,我休息了。它以高于零的9度。谁!我开车直,向南走。 VW的和保时捷的空气在那些日子里冷却,因此机舱内的热量充其量是边缘的。我可以尽可能快地升温。在新奥尔良和休斯顿几天后,我最终向亚利桑那州拿出来,并通过使用相互联系,并从我在研究生院开始使用弗雷德·索默的电话呼叫和一些小熟人,到达他的门口在预定的一天和在普雷斯科特,亚利桑那州周一早上8点的亚利桑那州的正确时间

这是艾伯特爱因斯坦的生日。

当我们坐到早餐时,这结果是主要的谈话: 爱因斯坦对科学的贡献以及我们对宇宙的理解。 这是弗雷德,我,弗雷德的助理和他的妻子弗朗西斯那天早上。 1979年FRED是一位高级和主摄影师,被理所当然地承认成为移动部队的一个超现实主义者,这是一系列无与伦比的质量的黑白接触印刷,其中包括8 x 10个底片等。

早餐后,弗雷德建议我们三个人在他非常谦虚的家中搬入工作室,而弗朗斯清理过上班并下班。助理在普林斯顿与Emmet Gowin一起学习的助手几年前,坐在房间的角落里,带出一支笔记本和笔,拿出笔记。弗雷德在我的右边拿了一天,我被要求坐在一个舒适的椅子上,面向墙壁的墙壁,其中许多弗雷德最着名的作品已经做出。在我身后是一块小玻璃的墙壁。这为他的静物提供自然光线。  

弗雷德问我是否感到舒服,有什么他能得到我的。我需要使用浴室吗?他问我的旅行是如何,我有愉快的旅行吗?我说一切顺利,我有一个非常愉快的旅行,赚了很多照片,遇到了一些美好的人,但对不起它几乎结束了。他说他认为听起来很棒,他很高兴听到它进展顺利,当我很快回家时,我住在我住的地方,回到剑桥。

由于这些令人愉快的令人愉快的人在弗雷德开始谈论。在一个柔和的声音中,偶尔会有助理或我的中断,弗雷德整天都在谈话。我们为午餐休息了午餐,其中弗雷德在小型厨房里准备了汉堡包,这些小厨房的炉子被屠夫在市场上专门为我们准备的小镇,弗雷德的规格。对于最多的弗雷德 事物 were 仪式化和烹饪 汉堡 也不例外。在午餐期间,我们谈到了其他事情,更轻的事情不太难以理解,好像这突然屈服于自己也是一个休息,在工作室里回到那里。但是,在午餐后,我们马上回到那里,在与之前的同样的立场中,扮演同样的角色:助理偶尔会要求澄清某些点,我是弗雷德的无能为用的新人的理论和使用英语语言以一种深刻不同的方式,在那里到达时,我已经理解了它。随着下午的佩戴,我们得到了几个关键点,有足够的概念介绍,并且足够定义术语能够实际到达所需的许多积分。以他的小心,系统的方式,狡猾地慷慨地让我经历了每一个,总是担心我在继续前进之前我有完全理解。与此同时,它是冬天,天然轻型工作室随着弗雷德继续说话而变暗。慢慢地,随着光明的一天,弗雷德正在从一个空虚中谈话,因为我再也见不到了他,但只是听到他的声音,因为他坐在我旁边的天床上。这是令人难以置信的令人毛骨悚然的,神秘和搬到我身上。最终他已经停了一天,然后说他希望它对我来说是美好的一天。我说了,并感谢他。当然,我假设我们已经完成了。当我拿到我的夹克并准备离开镇上的汽车旅馆时,弗雷德的夜晚说,他觉得我们有一个良好的开始,并且他期待明天早上在上午8点开始再次开始。早餐。暂停后,我说我也向我们看来明天的谈话。然后我留下了我的头脑所留下的,并且已经被当天的事件如此完全改变,我吃了晚餐,坐在一家餐馆的酒吧,甚至品尝我吃的东西,开车回到我的汽车旅馆并睡觉,筋疲力尽。

Paracelsus由Frederick Sommer大约1957年

这是弗雷德制造的图片之一,涉及没有相机并没有使用负面。

有关Fred Sommer的更多信息,请访问:

 http://www.fredericksommer.org 

艺术不是任意的。偶然的绘画不在那里;它不是偶然到达的。我们对色调敏感。
色调的最小修改会影响结构。有些事情必须相当大,但优雅是在最小尺寸中呈现事物

弗雷德里克侍小人
一般美学,1979年

我希望你能够加入我,因为我在1979年冬天在1979年冬天在亚利桑那州普雷斯科特的工作室分享了我的第二天的故事。

话题: 黑与白,弗雷德弟兄默默塞尔

永久链接 |发表于2014年2月10日

楠塔基特 1980第3部分

这是我看看我所做的第一个系列的第三部分 楠塔基特.

拿起我们离开的地方 楠塔基特第2部分,第3部分让我们有点不同地看着一些东西,并在一些重复以及比较和对比时驾驶积分之家,因为我漫步着岛上的一个城镇的后街。

这一个是与串联中的第一张照片的故意比较,栅栏拉回框架。在这里,软管填充该位置,似乎连接到前栅栏,尽管它只是因为图像所呈现的位置所附的位置。此外,框架边缘的房子的强烈透视左侧而不是右侧。最后,这是一个更开放的图片,有更多的天空,其中任何其他人都在该系列中。我读到这一点是允许我们更多,或者也许是从以前的系列中的压迫性质向我们提供呼吸器,这些是主要封闭并包含在内的。 

显然,在我采取前一个的方式,这个和下一个人,我正在引起对围栏的性质的关注,无论是进一步进步的障碍还是作为一个人进入的栅栏。这张照片确实看起来好像它邀请我们的门是部分打开的。但望向后面。这是一个你想回到那里变得更黑的地方吗?注意在图片中有点倾斜或倾斜的情况如何。这一切都有点令人不安。如果你愿意但我想我会通过,你会在那里继续前进。

我们回到了光之地,这是在活动和生活中的暗示。这是我的朋友和家人所熟知的,因为“单袜子”,并与线上的衣物联系在一起,这是背部和携带它挂在线并沿途袜子的人。门很开放,邀请我们回顾和通过。这张照片也模仿了较暗的灰色结构,这系列中的#3:两个建筑物,一个在任何一边拉回到巷子里。 最后,看看图像的光线和打开。这里没有黑暗的阴影或谜团。 

所以,在这里,我们已经结束了我对楠塔基特系列的第三部分的分析 第十幅画在集合中,看起来非常常规。 

描述: 

- 砖头的人行道,走道返回 到A. fence with a gate.                  - prominent visual 元素在 框架: 部分 A. 大黑暗的灌木丛,一部分的灰色瓦片家和浅灰色的天空。

好的,很简单。而且像一张照片相对简单,独自生活 没有背景。无聊,对吗?现在想到这张照片与关系 该系列中的其他人,看看你是否记得它在我们一直在看的序列中。希望你来到这个:宾果! bam!是的!如何如此良好和减少的事情有任何意义?因为与前面的那些相比,我已经改变了这张照片的结构基础,进入了一个新的范例。 我发现了一个围栏在中间背景中跨越框架,我将观众指着它使用像箭头这样的砖头走道。为什么?只是因为这个原因。表示和证明,虽然存在传统主题,我有兴趣让观众以新的方式看到它,想到这张照片 其他人的上下文在一种流动中,要求观众通过看到这两种方式与工作有关 现实 在这里被描述,但也被描述 承认 the manner in 哪一个 我已经努力改变它的意思 图片 在它之前和之后放置。希望你现在可以理解为什么这个系列在我的“系列仪表”上如此高,为什么我相信它应该得到这种审查。 

因为 这是我制作这些实现和连接的第一个。

接下来?当然,楠塔基特第4部分。

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永久链接 |发表于2014年2月4日

楠塔基特 1980第2部分

该博客继续描述和分析我在马萨诸塞州南特岛上的1980年制作的一系列照片。如果你是 刚开始,我建议你开始 楠塔基特第1部分.

在这里我们走了:当你知道你即将做到真正重要的工作时,你会出现一些感觉,但还没有这样做。这就是我们在第一部分离开的地方。

我知道我要在我的职业生涯中制作对我很重要的照片。我们正在谈论职业生涯,形成图片,将通过分析戳起来,分析,四十年,作为我生命创造性产出的基础。我的天啊!我知道,再一次,夸张的丑陋头部抬起amok,但认真地,这很大。

向前。我们现在在看前三张照片后进入了该系列的第二阶段 Part 1。经常在我的工作中,有子集或者,也许 "",它加起来全系列。我们现在从集团中的第四张照片开始,它只是它开始了一个新的兴趣领域。

这张图片从前三个发散。

它的角度非常不同,因为它被视为倾斜。它也是“直”的,因为这显然,相机在这一个上持有几乎水平。顺便说一下,哈斯莱尔的超级型为固定镜头相机,具有38毫米的Biogon镜头。这对于格式非常宽,并且在通过取景器期间查看泡沫水平和棱镜的相机提供了泡沫水平和棱镜。原始的是经过现代标准,但有效地允许一个人握住它并直接得到直线。我记得我在这个打印上出汗了子弹,想要它是黑暗但充满了否则的否定信息。在砖墙后面,太阳试图突破并在人行道上传播光线。这是我的关键。我使用了一种称为铁氰化物的化学物质,其作为漂白剂, 减轻这个区域。这是1972年在他的最小值系列中闻名的相同的化学W. Eugene Smith,由Life Magazine出版:

(拜托,我并没有与我的工作直接比较,在日本岛上被日本岛上遭受化学污染的母亲蹂躏的母亲的这张照片。这是有史以来最伟大的照片之一。一世我只是用它作为一种展示化学漂白效果的一种方式。)

下一个是该系列中最黑暗的:

并将图片中的图片中的任何内容放在大背景前,好像这个灌木丛和树在舞台上。我们就在那里,在图片中,这是我的一部分,将相机推入图片中。另外,在右侧两个墙板墙的交叉点发生了什么?树干是否在那里做了一些空间?最后,我们有一个大墙,用作前景的背景。但它也是看到超越它的任何东西的障碍。我将镜头聚焦在左下方的植物/灌木丛中,并且有一个全世界的细节。我记得对决定感到满意。

这个子集中的第三张照片,实际上是系列中的第6次,

允许一个小空间出去,并在但是截止了 将我们与空间的一种对话。看看房子顶部朝着框架的左侧发生了什么。方形格式与镜头的急性宽度相结合,让我们站在某物面前,但也要看到  几乎 直的 也是。这本身就是一个课程,融合,发散,也很漂亮 如果你真的看着它,扭曲了。我对这个特征非常感兴趣,这是当时的“摄影观察”。通过拍摄如此平凡,普通且逐步使用相机,我可以引起对这种二分法的关注。在这个空间内,它是完全独特的,但在没有移动我们的脑海的情况下看到,没有移动。这是摄影愿景和我爱摄影的原因之一。你也是,你也是如此。 

在楠塔克特3,我们将继续严重吓坏现实 工作 随着SWC相机的奇怪和美妙的世界,带有Carl Zeiss自己设计的镜头,然后将它带到50年代中期瑞典的年轻哈塞尔布拉德公司,并说“我在这里制作了这款镜头,小心匹配它相机?”因此,当我走在这些奇怪的背街上时,我坐在右手的相机。 

接下来:楠塔克特3

就像我说的那样:铆接

话题: 黑与白,印刷,系列,模拟

永久链接 |发表于2014年1月29日

楠塔基特 1980第1部分

楠塔基特

这很大。这次我们会看看开始我曾在系列工作的工作组,我今天继续拍照的方式之一。注意日期:1980.楠塔基特是我所做的第一个真正的系列。我将在这里投入一些时间,因为我期待着重温(和测试,如果我记得它),虽然这项工作对我来说看起来很令人惊讶,但最有可能对你来说,它是一个精美的工作在我的职业生涯的产出中,非常重要。 

开始了。

让我在上下文中放置系列。这是1980年,我在哈佛大学教学,在波士顿的新英格兰摄影学院停止教学,并将开始 教学 在1981年,在东北大学。我是单身但不久,只要我将在几个月内见到我的妻子。到这个时候,我一直在玛莎葡萄园的夏天或两个人参加叫做智利标签摄影研讨会的夏天,由卡罗尔拉扎尔开始。在1980年夏天,我正在运营车间,处理 后勤,与TA,讲座,展示 其他人用幻灯片表演和教学的工作 拍摄,相机控件,暗室和前往班级 走向一个为期三周的研讨会的最终项目。我想我有大约15名学生。现场旅行频繁,但是,当我们开始第三周时,我们在玛莎葡萄园拍摄时都会有点烧焦。岛屿有他们的局限性。我发现还有一个清晨的渡轮,将我们带到葡萄园到楠塔克特,让我们当天留在那里,并在傍晚返回葡萄园。我们决定去。

我们抵达橡木布拉夫斯,我们将在7月中旬在清晨赶上楠塔基特船,而且很热,空气滞纳顿,浓厚的雾。 在我们等待董事会时,我在雾中拍了几张照片。

雾是如此奇妙的脱臼,这是渡轮码头上的三个男孩之一已经经常被展示。对我来说似乎 来自A. 不同的时代,显然来自与今天不同的敏感性。它看起来很乐观 神秘 我认为,我们的世界有一个奇迹,并且是天真的,我相信。我也很遥远 jaded. 现在拍照这样的照片。当我们在船上时,雾开始烧掉。一小时后,我们到达楠塔基特和下船。我们磨了一点点,然后我把小组拉到这里告诉他们我们在这里拍照,给他们几件事要努力,让他们自由地设定,让他们回到船上迟到的回程下午。他们去了,所以我也是,在我的脑海中没有真正的想法,就像我会做的那样。它很热,那些你真的不知道光的方向,因为它很明亮,但你的衬衫 stick 在你的背上,你宁愿在树下喝凉爽的地方,或者也许在海洋中骑着波浪。我的腰带上有一个120mm柯达的Tri-X和Plus-X电影的毛皮,我手中的一款Hasselblad Superwide,一只悬挂在我脖子上的Pentax Spotmeter和我越来越秃头的棒球帽。我今年34岁。

我开始在镇上徘徊,避开主要街道,因为它对我来说太过胜利。很快我发现自己沿着街道走路。偶尔的汽车很安静,很少有人。我开始看到看起来有趣的照片。如果我又回到了那天33年前的卷筒,我可以在开始时看到一些框架,我开始形成关于图片旁边的图片的想法。我做了这个:

现在一个良性的景象,但这实际上以根本摇摇了我的世界。为什么?我关心什么?将围栏拉回框架的加速空间,分叉的图像,两者两侧切成尾部,盖子旋转快速,屋顶的三角形在中间的背景下堆叠在一起,窗户的平面质量的房子的平面质量右边的右背景相比,与前景的直接房屋相比,这与前景围栏平行,左边的树粗糙的纹理,打结,看起来像疣的疣,叶子沉重地挂在中心的天空中的叶子框架。这种柔软的平坦光如此完美,几乎没有阴影将这张照片提升到彻头彻尾的平庸和崇高的崇高的美妙组合。据摄影愿望来,这只击中了它的公园。

我现在知道现在是这么久的事情是什么。这张照片和下一对夫妇引起了我的注意,让我醒来并保持专注,就像发生了很多次的那样,我发现自己对自己说:“尼尔,不要吹这个。”我没有。我认真待在轨道上,持续着相机稳定并继续上班。事实上,我有一点帮助。我在熟悉的领土里。在我完成了一个称为“围栏和墙壁”的两年项目之前,几年 这是围栏和墙壁(没有大惊喜),但也处理深度,前景到背景关系和分层。当然,你永远不会知道你所做的事情是否会为你现在所做的事情提供支持,但你希望如此。这是那些时代之一。

这个系列中的第二个是,建立了我在家里看着,观察角度是极端的。这项工作中的大部分地址涉及的摄影观察,角色是独特的,光学和特殊的 空间 通过镜头看到这些国内场景的方式形成的关系。通过站在街对面的墙上,我能够在街道上削弱街道,把卡车的背面放在框架的左下方,同时保持垂直垂直和平行。当然,我指的是融合,是什么 镜头在指向时。奇怪这是如此 容易地 现在用软件纠正。软件?我不知道任何一个  未来 当我制作这些照片时。最后,有一个强大的 联系 从这张照片到前一个。定心 盛行 in both but 这个 one 中心 in negative space as 反对 to positive 空间。我们将在整个系列中看到同样的事情.

楠塔基特系列中的第三位走得更远,但保持了我们俯视由两个建筑物创造的胡同的感觉。

这是一种灰色的研究,是一种敏锐的音调。通过过度发挥电影,然后欠发达的薄膜,我制作了非常平坦和灰色的碎片。这限制了对比度并在阴影中构建密度。通常情况下,像这样的扁平光线,在黑白工作,你会做得一切。这是主要原因,这些照片中的灰色天空有一些密度。

杰弗里霍诺,在他对我的书“美国系列”的介绍中写道,我 有意识地倾斜相机以歪斜视角并将其偏离中心。这张照片是一个很好的例子。

哈里卡拉班,谁是我的老师之一,这是一个真正优雅的事情,这就是他相信我们几乎始终造成同样的照片。回顾这些现在我看到它是真的,尽管看起来像过去很多,但我发现它们对我来说是必不可少的。 当然,他们也是发展的,因为当我仍然在照片和摄影地发展时,他们是制造的。 

顺便说一句:这项工作的展览血统广泛,因为该系列已被占据了多次。 Peter MacGill(现在的Pace MacGill)选择了在纽约州纽约州灯笼画廊上的全系列,这项工作在1981年的RI设计博物馆的一个人秀。后来,我会展示一个少数系列或整个系列中的展示参考了这种方式的概念的开始。在RISD博物馆展示中,我印刷全系列16 x 20英寸的纸张,以适应我在百慕大在百慕大的米尔岛的基于岛屿工作。原始的楠塔基特系列在柯达14 x 17英寸的聚合物纸上印有印刷,并用硒定调子。印刷品约为12英寸正方形。最后,虽然我多年来有一些优惠来销售个人印刷品,但我从未如此。原始系列完好无损,条件优异。 

我将在这里停下来,三个进入一个系列,即16个印刷品。 但随着我们继续楠antucket第2部分继续调整。

话题: 系列,黑与白,模拟,印刷

永久链接 |发表于2014年1月25日